我们知道，现在的广告（gào）片越来越受人们欢迎，优秀（xiù）的广告片也越来越多，而一部优秀的广告片肯定是需要（yào）一个（gè）优秀的（de）剧本，今（jīn）天视美君就来给大家讲讲广（guǎng）告片剧本的写作格式。

一、戏（xì）剧的故事框架

各国的名著都具有一个很（hěn）结（jié）实的故事框（kuàng）架，故事的（de）主线索简（jiǎn）捷单纯，矛盾的（de）设置有力度，情感（gǎn）上具（jù）有很强的感（gǎn）染力。

二（èr）、唯一的主人公

如果注（zhù）意观察，大多（duō）数电影（yǐng）都会有一个很突（tū）出的（de）主人公，他在影片中的位置是绝对高于其他角（jiǎo）色（sè）的，影片讲故事（shì）的视角也是基于这个主人公的角度，影片的故事线索（suǒ）和人物的命运线是结合在一起的。这样的安排（pái）一方面（miàn）使故（gù）事单纯化了（le），重要（yào）的是创作者给（gěi）观众建（jiàn）立了一个情感视（shì）角通过主人公的经历、命运，带领观众进人故事，以（yǐ）这个人物的（de）思想和情（qíng）感作为（wéi）影（yǐng）片的情感线索，这样影片不（bú）仅是（shì）讲（jiǎng）述了一（yī）个正义战胜邪恶的故事，同时也是表现了一个人成长经历，寻找自己的心灵历程（chéng）。

三、广（guǎng）告片的个性的类型化和内心的丰富（fù）

人们（men）对短片有一种心理期待，他们希望看见（jiàn）一个或多少个性（xìng）格清晰（xī）明确的（de）人物性格也符合短片的需要。造型都是类似的。短片片中人（rén）物设（shè）计（jì）一个大的方向是类型（xíng）化，在剧本中，人物内心成长（zhǎng）历程和故（gù）事的发（fā）展是并行的（de），这就要求（qiú）主要（yào）角色不仅有独特（tè）的个性，更要有很丰富的内心世界，也就（jiù）是比较（jiào）贴近人们的真实情感。

四（sì）、强烈的戏剧（jù）冲突

我们常看到电影（yǐng）里面都贯穿了一条正邪斗争的故（gù）事（shì）主（zhǔ）线，这（zhè）几乎（hū）成了一个固定的（de）套路。这些（xiē）剧（jù）本（běn）都会选择这样（yàng）相似的故事（shì）模式，实际上都是（shì）为了制造一个（gè）足以支撑整个故事的戏剧冲（chōng）突。这种强烈的戏剧冲突（tū），不是编剧刻意营（yíng）造，而（ér）是（shì）剧（jù）中（zhōng）人物差异（yì）带来的矛盾冲突。正义与（yǔ）邪（xié）恶，美与丑，这种敌我一系列激烈的矛盾冲突。 一些围绕主要矛盾的（de）次要（yào）矛盾，能够使剧（jù）情（qíng）层（céng）次（cì）更（gèng）丰富，剧情更为曲折。而这种小冲突，同样源于人（rén）物的差异。

五、广（guǎng）告片故（gù）事（shì）的节奏感:有张有起承转合

把这些（xiē）情节安排得当，让观众的情（qíng）绪始终（zhōng）被（bèi）影片牢牢（láo）抓住，控制（zhì）故事的节奏感是十分重要的。我（wǒ）们具体来说，这种节奏（zòu）感（gǎn）的（de）控制就包括（kuò），紧张与轻松之间的过渡，悲喜情（qíng）绪之间的过渡。一（yī）成不变的“激烈”中也会慢慢习惯了，甚（shèn）至（zhì）感到（dào）疲惫、乏味。可见，并非激烈的段落才能抓住观众的注意力，有张有弛的节（jiē）奏感才是创作者（zhě）最有（yǒu）效的（de）手段。

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