较之传统纪录片，新（xīn）媒体时代下的新型纪录片在选题（tí）、创作模式、传（chuán）播方式（shì）上都（dōu）发生了一系列的变化（huà）。那么这些新型纪录片在呈现（xiàn）方式上是怎样的？在精准触达受众（zhòng）上是否存在着（zhe）难（nán）度？它存在着哪些发展模式？这些都是当下（xià）值得探讨的（de）问题。

一、微纪（jì）录片：微市（shì）场、微视角、微制作、微传播

传统纪（jì）录片受众有限，严肃的选题、较（jiào）长的情（qíng）节铺垫都有可能“劝退”很大一部分观众。快（kuài）节奏生活将人的时间打（dǎ）散，这些割（gē）裂的时间也成为了各大平台精确争夺的对（duì）象，此外，“碎片化时间”带来的（de）用户习惯也让观众更（gèng）倾向于（yú）直达内容背后（hòu）的包袱和信（xìn）息。如何在有限的时间内触碰观众的情（qíng）绪点，成为了制作方的课题。

AdMaster《2019纪录（lù）片内容及用户（hù）报（bào）告》数据显示（shì），61%的年轻用户会愿意主动（dòng）分享引发其共鸣的内容，18-25岁的年轻受（shòu）众偏爱（ài）的纪（jì）实题材TOP3分别（bié）为美（měi）食、人文（wén）及文化传统。

因此，作为纪录片和宣（xuān）传片的结合产（chǎn）物，当下“微（wēi）纪（jì）录片”逐渐具备了“微时长”（时长在5-25分钟）、”微视角”（叙事以小见大）、“微（wēi）传（chuán）播”(在移动终端、新媒（méi）体网络平台播出（chū）)、“微（wēi）制（zhì）作”(制作周期短（duǎn）、制作成（chéng）本低、风格简约)等特点（diǎn）。

二、实验性纪录片：真人扮演、喜剧视角（jiǎo）、熟（shú）练玩梗

纪录片走下“庙（miào）堂之高”，方式不止一（yī）种（zhǒng）。作为“二次元”天堂的B站（zhàn），现在已经越来越成为爆款纪录片的聚集地。自平台2017年推出“纪（jì）录片寻找计划”之后，便在（zài）纪录片（piàn）领域发足狂奔。B站在去年6月推出了自制美食纪录片（piàn）《人生一（yī）串》，将（jiāng）视角贴近市井，摆脱（tuō）了传（chuán）统纪录片（piàn）以视（shì）觉盛宴带个观众的（de）感官刺（cì）激，取景街头的（de）烧烤摊与食（shí）客，拍出了江湖感与烟火气。

其（qí）实在确定自制纪录片基调之前（qián），B站也在（zài）思（sī）考如（rú）何与自（zì）己的（de）受众拉近距离。鉴于B站用（yòng）户大部（bù）分都是90后、00后，用纪录片与他们（men）实现同频共振，是制（zhì）作者（zhě）面（miàn）临（lín）的一（yī）道难（nán）题。但这也（yě）并不（bú）意味着此路不通，将纪录（lù）片从源（yuán）头就开始进行解构重组或许是（shì）当下b站最好走的路。这样的拍摄手法似乎无法用传（chuán）统纪（jì）录（lù）片的概念来定义，官方干脆（cuì）给了（le）它一（yī）个“实验性纪录片”的称号。

三、与（yǔ）传（chuán）统纪（jì）录（lù）片概念相悖，跳出商业化逻辑才能长久留存

尽管纪录片在中国已发展多年，但这（zhè）一类型（xíng）的商业化道路仍不明（míng）朗。在《南方都市报》调查中数据（jù）显示，纪（jì）录片行业整体的盈利比例仅5%~10%左右。成本高、单片议价能力（lì）低，是传统纪录片行（háng）业面（miàn）临的两大难（nán）题。但在（zài）新媒体的网（wǎng）络时代（dài）语境下，严肃题材走娱乐化的方（fāng）式屡见不鲜（xiān）。商业（yè）模（mó）式（shì）也（yě）有了诸多变化。除了传统（tǒng）的（de）广告招商（shāng）、版（bǎn）权销售，付（fù）费会员、衍生品、与电商（shāng）联动（dòng）、跨界举办线下展览等等方（fāng）式都让（ràng）纪录片的商业化有了更多的想象空（kōng）间。对制作方而言，同（tóng）网剧、网综（zōng）等新媒体下的（de）产（chǎn）物一样，“新型”纪录片也只（zhī）能是内容为王（wáng）。

无论是微纪录片还（hái）是实验性纪（jì）录片（piàn），它（tā）们（men）的概念听起来都（dōu）和传统纪录（lù）片相悖。

一（yī）般（bān）来说，传（chuán）统（tǒng）纪（jì）录片会客观、长久（jiǔ）地（dì）关注某（mǒu）个选题，将触角尽可（kě）能地向外发（fā）散，顺（shùn）理出故（gù）事的脉络，最终将厚（hòu）度与深度推至一个最高的境界（jiè）。纵使传统（tǒng）纪录片一般很少（shǎo）进行营销（xiāo），但其吸纳（nà）的大部（bù）分还是主流（liú）观（guān）众，豆瓣的评价体系在传统纪录片（piàn）上也非常适用（yòng）。微纪录片虽然在诸多方面（miàn）实现了（le）创新，但与（yǔ）传（chuán）统纪录（lù）片还是有一些共同点，不过也有不少网友对这样的纪录片方式（shì）提（tí）出质疑，认（rèn）为其摒弃了（le）纪录片的深度，看（kàn）不到真正的问题所在，只有概况的展示。

在新（xīn）媒体（tǐ）时（shí）代下，孵化出了（le）越来越（yuè）多的、形态各异（yì）的非虚构故事，只有真正具备普世（shì）价（jià）值、呈（chéng）现人（rén）类共同追求的（de）优质纪录片才能经过时（shí）光的历练。但不能过分偏重娱乐性（xìng），事实上，纪（jì）录（lù）片（piàn）这样（yàng）一种学术（shù）性质较高的影视作品，只（zhī）有跳出商业社会的（de）逻辑思考问题，才能真正触达（dá）观众的内心。

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