【编剧秘（mì）笈】影视剧是（shì）正着看：从头看到尾；却是倒着写：从尾往头写。观众不（bú）知道结局，可有一万个猜测，增加观看乐趣（qù）；编（biān）剧不知（zhī）结局（jú），也会有一万个可能，那就让（ràng）自己（jǐ）迷失而无法前行。不仅（jǐn）倒着写，还要反（fǎn）着写，结局是和解，前面就是误（wù）会；结（jié）局是顿悟，前面（miàn）就是迷瞪，拧巴。总之，想好了（le）最后一个高潮再下笔！

【寻找首先（xiān）出拳（quán）的人】无论一部电影、一个（gè）短片，还是一个戏（xì）剧（jù）段落，开场（chǎng）3—5分钟，必（bì）须有人出拳，就是第一块骨牌，第一（yī）个撞击，第一（yī）次危（wēi）机（jī）。这第一拳最好足（zú）够的狠，才能激起强烈反（fǎn）响，被撞击方（fāng）和观众才能被打懵，才能引起足够大的波澜，才能（néng）引起一系列的连（lián）锁反（fǎn）应，才能（néng）吊起观众（zhòng）的胃口、好奇心（xīn）：后来呢（ne）？

【什么是（shì）编剧（jù）】有（yǒu）个年（nián）轻朋友自诩为编剧（jù），于（yú）是招来非议，说他（tā）自不（bú）量力（lì）。其实，编剧（jù）是一种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠（jiàng）等一（yī）样，没有什么（me）了不（bú）得的（de）。在我看来，只要打算（suàn）、正在、已经靠写剧本为生（shēng），或者可以把剧本卖出去的，都可（kě）以自（zì）称“编剧”，这不丢人，也没有什么高贵。不就木匠而已吗？

【逻辑力】对于做一个编剧（jù）的要求，与其（qí）说需要想象（xiàng）力，不如说更（gèng）需要逻辑力。想象（xiàng）力像孩子，逻辑力才（cái）是成人（rén）。你听一个孩子讲他漫无边（biān）际（jì）的幻想，最多赞许他天真烂漫，但不会为他（tā）的“故事”着迷，不（bú）会探究，不会好奇，不会较真，不会期待，不会震撼，不（bú）会深思，而这些感受的形成，需要（yào）一个逻辑缜密的（de）创作才能（néng）达（dá）成。
【熟识角色】谁是（shì）主角？他出场前在做什么（me）？家庭（tíng）状况体貌特（tè）征？学历教育？优点缺点个人喜好（hǎo）人际关（guān）系……认（rèn）识他非一（yī）次性完成，反复琢磨并与其他角色相互砥砺，仿佛（fó）在生活中遇（yù）见人，对他身世背景的了解不断深化。最（zuì）重要，人物设计为你写他的目的服（fú）务。结论：人物（wù）小传须反复多次（cì）完成（chéng），并服从于剧本主题。

【关于题材1】什么是题（tí）材？回答“你的剧（jù）本是讲什么”的答案，就是题（tí）材。讲教育（yù）、讲抗（kàng）战、讲父爱、讲复仇……。题材重要吗？重要，许多题材不能拍，有些（xiē）题材太难（nán）搞（gǎo），还有些题材（cái）被人（rén）写烂了，制片人拒绝（jué），是因为哪怕你作（zuò）为观众也（yě）拒绝。听劝，不要（yào）动笔。有些题（tí）材一下（xià）让（ràng）人（rén）感到有亮点（diǎn），会有（yǒu）人鼓励你写（xiě）。重要！

【关于题材2】题（tí）材也不重要，太（tài）泛，无实质意（yì）义（yì）。除了某些特定（dìng）题材被禁止之外，理论上（shàng）没有（yǒu）冷题材和热题材之分。即便是制片人出品人，也仅仅是把题材（cái）作为交谈的第一句话，接（jiē）下来（lái）还是要看编剧怎样去写某个题材。从（cóng）什么（me）角度、挖掘到什么深度（dù）、表达（dá）什么思想（xiǎng）和情怀（huái）、反映（yìng）什么问题、何处有（yǒu）升华，这些才重（chóng）要。

【关（guān）于（yú）明星】如今明（míng）星片酬过高已（yǐ）让电影电视剧不堪重负。为（wéi）什么明星涨价？因为明星不够用。明星为什（shí）么不够（gòu）用？因为缺乏（fá）造星机制。其实（shí），每一个明（míng）星都是从（cóng）非明星小（xiǎo）演员变幻而来，靠（kào）什么变？靠一部好戏。好剧本，好导（dǎo）演（yǎn），好的班（bān）底。但如今的电视（shì）台（tái）和（hé）出（chū）品公司似乎忘记了这一切，到（dào）底先有鸡还是先有蛋？
【可（kě）否主题先行】可以！编剧常接到命（mìng）题作文，主题先行也出过经典（diǎn）作（zuò）品。关键：1.不求主题深刻，所（suǒ）有（yǒu）的主题都是（shì）大路货；2.不能直奔主题，越曲折越（yuè）好；3.主题不重要，用什（shí）么故（gù）事去说（shuō）明它才重（chóng）要（yào）；4.弱化主题的存在，隐藏（cáng）它，主题（tí）是（shì）观众品出（chū）来（lái）的；5.主（zhǔ）题是（shì）有意义，故事（shì）是有意思，首先有意思，而后有（yǒu）意（yì）义。
【动作】编故事的关键是找到角色动作。动作分两种：主动（dòng）动作（zuò）和（hé）被动动作。前者是（shì）我想干嘛。想考研，出击准备，迎接挑战。被动（dòng）动作（zuò）是路上走（zǒu）得好好的，一个（gè）花盆（pén）从（cóng）天而降砸在（zài）头上，流血抢救、血型不对、没带钱，医生不在…编剧的任务就是给角（jiǎo）色动（dòng）作设置（zhì）障碍，他克服重（chóng）重障（zhàng）碍（ài）达到（dào）目的或（huò）转危为（wéi）安（ān），就是故事。

【事件（jiàn）】用简略（luè）方式将观众带入角色所（suǒ）处的（de）规定情景后，必（bì）须发生事件。只有（yǒu）事（shì）件（jiàn）才能（néng）让人物活起来并（bìng）让观众感同身受。事件要（yào）件：1.有足够（gòu）的（de）冲击力，让人（rén）物动起来；2.须引起观（guān）众的关（guān）注和期待；3.能引起（qǐ）连（lián）锁反应（yīng）；4.能（néng）造成人物冲（chōng）突（外部）和纠结（jié）（内在）；5.有（yǒu）想象空间。一部电（diàn）影（yǐng）需（xū）要3—5个相互关联的事件。
【拐点（diǎn）】事件发展过程中的变化和转折（shé）。人物动作带领观众（zhòng）朝某（mǒu）个方向走，或（huò）达到目的或出现（xiàn）意外（wài）使（shǐ）得人物动作方向改（gǎi）变（biàn）的那个点，就叫拐点。拐（guǎi）点特征：1.逻辑的必然；2.关注和情绪的小高峰（fēng）；3.拐的方向（xiàng）出人意料（需要编剧挖坑（kēng）给观众跳）；4.具有节奏（zòu）调节功（gōng）能；5.体（tǐ）现变化与多元特征（zhēng）；6.起到转承启合的作（zuò）用（yòng）。

【下狠（hěn）手（shǒu）】故事产生于动（dòng）作，动作宣传片拍摄制作公司资讯来源于人物（wù），人（rén）物发力源于编（biān）剧（jù）给他的压（yā）力。我称之为压弹簧。编（biān）剧压弹簧越给（gěi）力，人物的动作发力越（yuè）大。所以，老好人当（dāng）不了好编剧（jù）。编（biān）剧（jù）对心（xīn）爱的主人公不能太好，你得（dé）让他受苦，被凌辱，遭打击（jī），让他危（wēi）机重重、走投（tóu）无路、苦不堪言（yán）、生不如死……所谓天将降（jiàng）大任于斯是也。
【生活质（zhì）感】什么（me）是剧本的生活质（zhì）感：1.人物（wù）鲜（xiān）活，2.故事（shì）贴（tiē）近（jìn）生活，3.对话生动（dòng）有趣，4.细节丰（fēng）富，5.平和（hé）但有张（zhāng）力……如（rú）何变成剧本？大概：1.善于观（guān）察；2.保（bǎo）持敏感；3.准确截取；4.学会提（tí）炼；5.大胆推理；6.坚持积累；7.复合表达（dá）。这些大体属于技（jì）术层面，其实功夫在（zài）诗外，保持和（hé）培养自身人文情怀最（zuì）重要。
【个性化对白】编（biān）剧（jù）困惑之一，总不（bú）能（néng）千人（rén）一（yī）面，千口一腔吧（ba）。但语言又有极大的同一性，我们都说人（rén）话（huà），不说鸟语（yǔ），过于特别（bié）会造作（zuò）。人物个性化对白应该是：1.不能（néng）违背人（rén）物性格；2.尽量有一些（xiē）个性化（huà）标志（口（kǒu）头禅、用（yòng）词（cí））；3.说话的方式比用词更重要；4.人物内在依（yī）据（jù）大于（yú）外在形似；5.强化（huà）亮点避（bì）免刻意。
【和观众谈恋爱】写剧本好比（bǐ）和观众谈场恋爱。观众是美（měi）女，你首（shǒu）先（xiān）必（bì）须（xū）爱她，然后挑逗、讨好、诱惑她，弄清楚她想什么，她要（yào）什么，然后给（gěi）予、付出，满足她。可一味地附和（hé），无原则的让步也不行，你（nǐ）得（dé）有坚守。你（nǐ）不能（néng）过分宠她（tā），对她的弱点你得抑制、教（jiāo）训、警（jǐng）告、恐吓，随后（高潮时）征（zhēng）服她，方（fāng）抱（bào）得美人归。
【戏剧任务】是一场戏、一个段（duàn）落（luò）甚至整个剧本中编剧想（xiǎng）要完成的任务。它可以同（tóng）时是角色的任（rèn）务，也可分开（kāi）。攻打无名高地，角色任务是战胜敌人，戏剧任务却（què）是展现战争的残（cán）酷（kù）或兄弟（dì）情。要点：1.必须提前明确（què）；2.与角色任务同步；3.指（zhǐ）挥角色动作（zuò）的真正灵魂；4.角色任务包裹戏剧任（rèn）务；5.全剧戏剧任务=主（zhǔ）题（tí）。
【可恨的编剧（jù）】编剧是什么？编剧是无中生有（yǒu）的（de）人（虚构），是无事（shì）生非的（de）挑拨者（冲（chōng）突），是（shì）狠心郎负心汉（让人（rén）流泪），是（shì）杀父（fù）奸妻（qī）不共戴（dài）天的仇敌（激（jī）怒），是唯恐天下不乱的贼子（高潮）……从前有个帅哥巧遇一个美女（nǚ），他（tā）们一见钟情，坠（zhuì）入爱河，从此过上幸（xìng）福的生活——这样（yàng）一帆风顺的（de）故（gù）事（shì）谁看呀？

【合理与奇特】写（xiě）剧本（běn）设（shè）置人物和事件时常纠结，因为（wéi）合理与奇特注定相互矛盾，处处合理则（zé）易平淡，过分奇特又难免违背逻辑。我（wǒ）的（de）经验首先考虑奇特，先出奇（qí）招（zhāo），然后将其合（hé）理化。如果费老（lǎo）劲也没能（néng）使其合理（lǐ），弃之。然后重（chóng）新（xīn）再寻找并设置（zhì）一个奇（qí）特。即（jí）便没（méi）有（yǒu）奇特的事件，也尽（jìn）量换一个奇特的角度。总之要奇。
【小高潮】相（xiàng）对大（dà）高潮（cháo）而言的，在电（diàn）影（yǐng）里突出（chū），因电影一次观（guān）赏，结尾前定（dìng）有最大高潮（cháo）出（chū）现，之前的小危机（jī）及解决（拐点）被称为小高（gāo）潮。电视剧太长，难找大高潮（多次（cì）观影），加之电视（shì）剧分（fèn）集实际由导演最后（hòu）任（rèn）意切割，更（gèng）难准确设置拐点，所以只能模糊。经验：以故事段落为（wéi）标准，3到6个拐点配一（yī）个段落高潮（cháo）。
【首三集（jí）】电（diàn）视剧约定俗成为（wéi）长篇（piān）评书，在漫长观影过程中，观众要付出大量的时间和关（guān）注（zhù），于是首三集成为观（guān）众决定是否继续看（kàn）的（de）关键，也（yě）成（chéng）为购片者和电视台（搜（sōu）集收视率）评判依（yī）据，至关重要。英雄三板斧新官三把火（huǒ）：1.信息量大（人物场面风格视觉动（dòng）作）；2.节（jiē）奏紧凑；3.冲突（tū）迭起；4.戏剧（jù）张（zhāng）力（lì）强。玩（wán）命！5.制造大悬念（让人觉得（dé）后续有大戏要唱）；6.有趣（台词、机关设置、细节）。总之（zhī），编剧有（yǒu）多（duō）大（dà）劲使多大劲。
【剧本标准】罗（luó）伯特·麦（mài）基（jī）曾在好莱坞当剧本编辑，他常写下（xià）评语说某剧本场景诙谐、感觉敏锐、文笔通顺、用词恰当（dāng），但（dàn）故事令人失望。他从来（lái）没有写过这样（yàng）的评语：该剧本语（yǔ）法糟糕、拼写错误（wù）、对白拗口、方位（wèi）杂乱、打（dǎ）印格式不规范，但（dàn）它故事精彩、动人心魄、人物深邃、高潮迭起。前者坏剧本，后者好剧本。
【交代戏】虽然对（duì）故事背景、人物（wù）关系、事件来龙（lóng）等需（xū）要（yào）必要的交代，但应尽量（liàng）避免纯（chún）粹、单独的交代戏，好的交代应该是：1.非一（yī）次性在（zài）不同场景和（hé）对话中泄露（lù）出来；2.留下可补充的残缺让观众自己去概括或推理；3.符合场（chǎng）景和（hé）人物（wù）自身逻辑自然流露（lù）；4.尽量用（yòng）交代带出人物性格特种；5.尽量对（duì）情节发展（zhǎn）有（yǒu）推动（dòng）。
【过场（chǎng）戏】为（wéi）衔接两场（chǎng）戏设置的过度（dù）段落（luò），特（tè）点是游离于剧（jù）情之外。不好的剧（jù）本通篇都是过场戏，而（ér）写得好的过（guò）场戏应该是：1.逻辑的（de）一环（huán），因而不可或缺（quē）（虽本（běn）身不（bú）推动剧情，但（dàn）拿掉则破坏剧情）；2.节奏调节（jiē）器（不从（cóng）剧情（qíng）上起作（zuò）用但（dàn）为下（xià）一个（gè）高潮做情（qíng）绪情感铺垫（diàn））；3.可玩味的闲笔（bǐ），展现抒（shū）情幽（yōu）默风格趣（qù）味风（fēng）情。
【高（gāo）潮】指文艺（yì）作品中矛盾冲突发展到顶（dǐng）点及其解决（jué）。电影中（zhōng）主角（jiǎo）贯穿始终的动作不断遇到阻碍（冲突），阻碍来自敌对方（人、自然、有形或无形势力、甚（shèn）至（zhì）自（zì）身等），并越（yuè）来越大，主角危机四伏。结尾前最后一个危机越不过去，酿成遭灭顶之灾，主人公（gōng）用尽（jìn）全力反败为胜战胜对手（shǒu）（正剧（jù）喜（xǐ）剧）或（huò）失败（bài）（悲（bēi）剧）。要点：1.最后的危机须做到极（jí）致（将主人公置于死地）；2.一定要形成拐点（顶点急转直下）；3.必须有（yǒu）意想不到的解（jiě）决（jué）因（yīn）素形成转（zhuǎn）机（能（néng）被观众（zhòng）猜（cāi）到的解决方案形不成高潮）；4.必须（xū）靠（kào）主人（rén）公自身完成整个动作（战胜或战败）。写高潮大忌：致命危机时，突然一声（shēng）霹（pī）雳，一道闪（shǎn）电，把强大的敌人（rén）给电死了。
【出位（wèi）与缺陷】一号人物最不讨好。常见（jiàn）现象是反面角色和正面配角给人印象深刻，甚（shèn）至导致演（yǎn）主（zhǔ）角的演员不易（yì）红。原因是编剧太喜欢（huān）自己的主人（rén）公，使其（qí）完美到（dào）不真实和不可（kě）亲。建议根据需要有意给（gěi）主角赋予一些出（chū）位和缺陷。出位指语言、动（dòng）作和行为突破常规常情（外部），缺陷（xiàn）指（zhǐ）性格内核上的弱点瑕疵（内在（zài））。
【规（guī）律（lǜ）与技（jì）巧】好剧本（běn）的规律是什么？题目太大（dà），无法回答（dá），但（dàn）肯定（dìng）有规律（lǜ）。笼统的说（shuō），所（suǒ）有的（de）编剧及理（lǐ）论家都在苦苦寻找观众观（guān）看电影的（de）心（xīn）理（lǐ）需求，并设法满足这个需（xū）求（qiú）。找到了（le）这个需求并把它们罗列出来，贯穿在一（yī）起，就是规（guī）律（lǜ）。想方（fāng）设法用文字的形（xíng）式去刺激、煽动并满足这些需求，就是技巧（qiǎo），或（huò）者叫（jiào）技术。

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