纪录片对社会（huì）问（wèn）题的揭示有时（shí）甚（shèn）至远远的大于其它影片。纪录片根据（jù）某种独特视角对世界一些方（fāng）面进行（háng）纪录并再（zài）现，纪（jì）录片同样不是物（wù）质现实的（de）还原。同样的表达作者个人对所表现问题的看法（fǎ），作（zuò）者选择了他表现的内容和（hé）方式，提供一种独特的（de）视点。在<<达尔文的噩梦>>中，值班室人员用报纸驱赶着（zhe）苍蝇,苍蝇在窗口不断的挣扎，突（tū）然将其拍死再漫不经心的擦掉。还有（yǒu）苍蝇飞（fēi）舞的（de）鱼骨头，导演精确的表现试（shì）图说服我们相信，并受到感染。

纪录片的不少作品都（dōu）是揭示事物的真相的，作（zuò）者经过走访调查对一事件有逻辑的披（pī）露，让观众知道其被掩盖（gài）的真（zhēn）相。60年代，有人以（yǐ）科学实验的名义向（xiàng）维多利亚湖（hú）内引入了捕食者，将湖里许多物种吃光，导致含氧降低，物种灭绝。又（yòu）由于捕食者的商业价（jià）值，捕鱼（yú）业发迹。<<达>>便（biàn）揭（jiē）示了这样背景下的（de）当（dāng）地人的生（shēng）活状态。和许多纪录片（piàn）相同的是片中（zhōng）的弱小和边缘人群，无法维持最基本的生活，然而（ér）社会也无法给与帮助。

纪录片有（yǒu）着（zhe）揭示如何（hé）造成某种情况的功能

现（xiàn）场的（de）采访即真实的（de）还原（yuán）又能直接的表达（dá）人物当时的内心感（gǎn）受，<<达尔文的噩梦>>中人物的诉说：她想（xiǎng）学习，想学电（diàn）脑......类似（sì）这种感受有（yǒu）时是很难用画面来表现的。纪录片访谈是（shì）表现人物内心活（huó）动的一种（zhǒng）有（yǒu）力的手（shǒu）段：访谈也（yě）有自（zì）身不（bú）利的（de）一面，人们在（zài）摄影机前会不（bú）自觉的隐藏（cáng）不（bú）利于自己的部分内容，难免夸张的成分和对事（shì）物不满产生的片面（miàn）的看法（fǎ），需要各种（zhǒng）辅助（zhù）手段的证（zhèng）实和补充。纪录片不能编造事实，因此（cǐ）它具（jù）有冲突较差的情节，表面的（de）展示不能（néng）造成强烈的效果。纪录片的真实存在相对（duì）性：纪实（shí）是影（yǐng）片追求（qiú）的风格和效果，一种非表演的客观纪录。

通（tōng）过现场声，访谈（tán），解说（shuō）靠近事（shì）物（wù）的本质。

对于（yú）大量的运用图（tú）像（xiàng）资料已（yǐ）经是（shì）纪录（lù）片的主要手（shǒu）段之一。资（zī）料具（jù）有罕见的真实和极强（qiáng）的（de）说（shuō）服力，没有掩饰也（yě）无法（fǎ）复制搬演，当时的情景决定的人物内（nèi）心状态是不可（kě）能（néng）再现的。<<华氏（shì）911>>中（zhōng）小学教室里有关布（bù）什的录像（xiàng）成为（wéi）影片（piàn）中最抓人的部分（fèn），任（rèn）何讽刺的电影手法都（dōu）不（bú）一（yī）定能（néng）产（chǎn）生这（zhè）样的效果。迈克莫（mò）尔（ěr）在此片（piàn）中（zhōng）大量（liàng）文件（jiàn）图像资料的引用使（shǐ）得无法（fǎ）否（fǒu）认所说的事实。纪录片最主（zhǔ）要的作用就是（shì）尽可能的还原真（zhēn）实，也（yě）是其（qí）审美特性之一。80年代起，对于图像的运用越来越（yuè）普遍。科学技术的发（fā）展为这一创作方法提供了条件（jiàn），各种（zhǒng）各样甚或私（sī）人拍摄的影（yǐng）像都可作为资料片来（lái）运（yùn）用。

纪录片（piàn）的原理（lǐ）和照相一致

照相有着时空的（de）局限,而影像纪实却可（kě）以在（zài）时间和空间的变化中（zhōng）任意捕（bǔ）捉。纪录片（piàn）的影像特征无法达到（dào）文学那样的（de）深刻性（xìng），而其创（chuàng）作（zuò）也受到（dào）各种因素的影（yǐng）响，导演的认知（zhī）能力（lì），生（shēng）活经验，审（shěn）美（měi）层次以及当（dāng）时的拍摄环境，设备条件等等。真实性是纪录片的一种（zhǒng）风格和形式，这种形式（shì）应符合（hé）作者主观（guān）表现的观点。

介乎纪录与（yǔ）故事化之间（jiān），是（shì）一种真实的再现（xiàn）。

中国导演贾樟柯随着他关注群体和风格的（de）确立，影（yǐng）片（piàn）越（yuè）来（lái）越接近纪录片：<<24城记>>中通过描写成（chéng）发集（jí）团的三（sān）代厂花，体现了城市化进（jìn）程中生活环境的改变（biàn）对普通人（rén）带来的影响。影片纪实的风格强调了人物的情感，几组真（zhēn）实（shí）的采访和搬演，那种自然（rán）的流露颇（pō）具感染力。作为艺术（shù）创作，干（gàn）预是不可避免的，只是在其程度上不同（tóng），纪录片也是这（zhè）样。

纪录片的拍摄（shè）要（yào）求往往（wǎng）比故（gù）事片的难度更高。

其拍摄（shè）有着不可（kě）预见的种种（zhǒng）情况。要（yào）求对内容有一个整体（tǐ）的把握（wò），事件（jiàn）未知的结果及时应变,细节的捕捉。纪录片通常看似比较粗（cū）糙，镜头没（méi）有严格的构图，画面（miàn）不理想（xiǎng），光线（xiàn）不准（zhǔn）确，还有后期复杂的声音处（chù）理（lǐ）都造成（chéng）影片（piàn）成（chéng）片的困难。纪录片（piàn）不要求详（xiáng）细的拍（pāi）摄脚本，太过详尽往往会限制拍摄时的现场发挥。人们一致（zhì）认为纪录片是选择的艺术，通过观（guān）察发现，深入生活。有时采访的大量内容都不会被使用（yòng）。为（wéi）实（shí）现客观平时的效果，创作时都（dōu）以纪实的摄影和声（shēng）音，平铺直叙的结构，开放（fàng）的（de）结尾，拒绝营造悬念等故事（shì）化手法。偷（tōu）拍(隐藏摄影机（jī）拍摄（shè）)是纪录片（piàn）最有力的最自（zì）然的状态，在表现特定事件时有（yǒu）特殊的效果。纪录片的构图一般主体突出，画面简洁，形象鲜明。美的（de）画面有（yǒu）助于增强感染力，提高（gāo）影片的艺术质量。采（cǎi）访的景别（bié）以中近景为（wéi）主，全景和（hé）远景多用（yòng）于环境的描写。纪录片重视现场声音（yīn）的同步，但不排斥必要音响（xiǎng）的模拟和一些（xiē）声音资料。

“一个纪录片制作者要有直接参与，过问世界上各种最根（gēn）本问（wèn）题（tí）的（de）意识”(尤里（lǐ）斯（sī）,伊文思)现实主（zhǔ）义的艺（yì）术主张揭（jiē）示纪录片的主（zhǔ）要（yào）功（gōng）能。<<达尔文（wén）的（de）噩梦>>展示了非（fēi）洲生活一个鲜明的例子，提出了这个让人们无法回（huí）避的社会（huì）问题，也（yě）体（tǐ）现了作者对这（zhè）一问题的思考。如今纪录片（piàn）已不再是现（xiàn）实片断（duàn）有（yǒu）意（yì）义的组合，而是其（qí）组（zǔ）合与对现（xiàn）实创造（zào）性（xìng）地处理。纪录片也应该是艺（yì）术（shù）的，有创意的表达作者个人观点的。

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